L'émission étrangement hors de propos sur la conquête de l'Amérique par les nazis

Weirdly Irrelevant Show About Nazis Conquering America

[Spoilers pour la première saison de L'homme du haut château .]

Quelle différence une année fait. En novembre dernier, quand Amazon L'homme du haut château a fait ses débuts, la prémisse d'une prise de contrôle nazie du gouvernement américain semblait en toute sécurité échapper. Exquis dans la conception de la production et pratiquement illimité dans sa capacité à ennuyer, le drame d'histoire alternative semblait destiné à devenir une curiosité pour les nerds de la Seconde Guerre mondiale et les fanatiques de Philip K. Dick. Mais 2016 a trouvé le candidat de choix des suprémacistes blancs élu à la Maison Blanche, et avec lui son bras droit, un propagandiste antisémite de la frange droite. Les néo-nazis ont applaudi – quelques-uns tendant les bras dans un salut hitlérien lors d'un discours appelant à un nettoyage ethnique pacifique – et les crimes haineux ont augmenté dans tout le pays.





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Alors voilà, avec Haut Château apparaissant maintenant trompeusement pertinent pour l'Amérique contemporaine. En revoyant la saison 1 cette semaine, j'ai vu la valeur politique (petite mais importante) de l'émission : comme un avertissement contre la normalisation du fascisme et une réprimande contre l'illusion de l'exceptionnalisme américain. Dans la scène la plus obsédante de l'année dernière, un flic amical du Midwest explique calmement que la pluie de cendres sur sa petite ville se produit chaque semaine : l'hôpital brûle les infirmes et les malades en phase terminale – un frein à l'État. Situé au début des années 60, la division des États-Unis en un Occident gouverné par les Japonais, un Orient dirigé par Hitler et une zone tampon neutre et sans loi au milieu a vraisemblablement contribué à l'effacement pas tout à fait crédible de l'identité américaine.

Haut Château La première saison de 's a été assaillie par un éventail de problèmes de script: des personnages minces, un rythme groggy, un dialogue hokey et des intrigues ridicules. La finale de la saison s'est terminée par une révélation incroyablement stupide: que l'un des films interdits, la combattante de la résistance réticente Juliana (Alexa Davalos) et le renégat nazi nouvellement réveillé Joe (Luke Kleintank) ont risqué leur vie pour entrer en contrebande dans la zone neutre sont des aperçus de l'avenir - ou l'une des nombreuses possibilités de celui-ci. La saison 2, disponible maintenant, ne résout aucun de ces problèmes d'écriture, tandis qu'une plongée profonde dans la mythologie de la série (généralement un mouvement que j'applaudis) pousse essentiellement la relativité du récit à notre réalité d'une falaise. Une guerre nucléaire imminente entre les nazis et les Japonais devient le conflit principal du drame, les yakuza se faufilant dans les intrigues B parce que pourquoi pas, je suppose. Si jamais nous étions censés nous soucier du sort des bobines du personnage principal (parce que, d'une manière ou d'une autre, assister à une Amérique libre était censé convertir les téléspectateurs en révolutionnaires), nous les avons oubliés depuis longtemps.



Peut-être le plus décevant pour le public intéressé par ce qu'une émission sur une Amérique nazie fictive pourrait éclairer sur le néonazisme américain actuel, le point de vue hétérosexuel masculin blanc de l'émission est la clé de son inutilité sociopolitique. Même si les activités de résistance de Joe et Juliana les mettent en danger constant, il n'en reste pas moins qu'ils représentent le type de personnes les moins susceptibles d'être ciblées dans un régime nazi ou impérial japonais. Mais l'administration Trump kakistocratique est la plus terrifiante pour les personnes vulnérables, et raconter à quel point une société est impitoyable tout en ignorant en grande partie comment les nouvelles règles affectent les plus sans défense est d'une timidité frustrante et sans imagination. Oui, il y a l'ordre eugéniste du juif Frank (Rupert Evans) et de l'officier SS Smith (Rufus Sewell) de tuer son fils handicapé. Mais depuis que Frank a fait équipe avec la résistance antinazie hétéroclite, ses histoires ne se rapportent plus à la population juive encore impuissante des États du Pacifique sous contrôle japonais. De même, il y a eu peu d'introspection du point de vue des personnes handicapées ou de leurs familles. Juliana, aussi, semble à peine une femme. Éliminés sont le sexisme de l'époque et les pas de géant en arrière dans les relations de genre qui faisaient partie intégrante de la montée des nazis et de l'armée impériale japonaise.

Une théorie sociologique soutient que nous pouvons en apprendre beaucoup sur une culture par la façon dont les membres de ses échelons les plus bas sont traités. A ce titre, Haut Château n'est pas vraiment intéressé par le monde qu'il a construit, car les victimes qui l'intéressent le plus sont les Américains blancs. La première de la saison 2 offre un petit indice sur ce qui est arrivé aux millions d'Afro-Américains après la prise de contrôle de l'Axe (le roman de Dick les a réduits en esclavage), mais pas assez. Et le spectacle annule ses critiques antérieures de la fabrication de mythes nationalistes américains avec un nouveau personnage nippo-américain. Elle a été libérée de Manzanar par l'armée d'invasion japonaise, mais choisit quand même de se battre pour la libération américaine, c'est-à-dire du côté des gens qui l'ont littéralement mise dans un camp de concentration. Pourquoi? L'Amérique est juste si spéciale, apparemment, même si ce personnage n'a aucune raison de le penser. Si vous êtes curieux de savoir à quoi ressemblent les cartes de l'Europe et de l'Asie dans ce monde, oubliez-le. Seules les vies américaines comptent ici.

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La nouvelle saison se concentre plutôt sur la famille : la recherche par Juliana du père biologique (Tate Donovan) de sa demi-soeur, Trudy (Conor Leslie) ; les problèmes de papa laineux de Joe; les conflits conjugaux d'un fonctionnaire japonais (Cary-Hiroyuki Tagawa). Mais Haut Château La compréhension de la famille ressemble à celle d'un extraterrestre qui a été informé que les liens du sang sont importants pour les Terriens, mais n'a aucune idée de pourquoi. L'Homme du haut château apparaît enfin sous la forme d'un Stephen Root dévorant les paysages, aussi fou furieux que le Führer (Wolf Muser) lui-même. C'est un soulagement quand le générique commence à rouler et qu'on se rend compte qu'on peut au moins s'échapper ce dystopie.